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    答：是的。我的小说中有“五四”新文学和西方文学的影响。但在语言上，我主要借鉴中国古典白话小说，最初是学《水浒传》《红楼传》，可以看得比较明显，后来就纯熟一些。

    问：您从事的编剧和电影的实践，对您的小说创作有什么影响？为什么您的小说笔墨形象特别鲜明，而且具有强烈的质感和动感？

    答：我在电影公司做过编剧、导演，拍过一些电影，也研究过戏剧，这对我的小说创作或许不自觉地有影响。小说笔墨的质感和动感，就是时时注意施展想象并形成画面的结果。

    戏剧中我喜欢莎士比亚的作品，莎翁重人物性格、心理的刻画，借外在动作表现内心，这对我有影响。

    而中国传统小说那种从故事和动作中写人物的方法，我也努力吸收运用到作品里。我喜欢通过人物的眼睛去看，不喜欢由作家自己平面地介绍。中国人喜欢具体思维，较少抽象思考，我注意这种特点，尽量用在小说笔墨上。这些或许都促成了我的小说具有电影化的效果。

    我在小说中也确实运用了一些电影手法。像《射雕英雄传》里梅超风的回想，就是电影式的。《书剑恩仇录》里场面跳跃式的展开，这也受了电影的影响。

    一些场面、镜头的连接方法，大概都与电影有关。

    至于把小说场面舞台化，当然受了西方戏剧的影响。刘绍铭先生曾经提到《射雕英雄传》里郭靖的“密室疗伤”，是戏剧式的处理。（严插话，“其实，这类例子还很多”。）

    《雪山飞狐》中，胡一刀、苗人凤的故事出自众人之口，有人说这是学日本电影《罗生门》（据芥川龙之介原作改编）三个人讲故事，讲同一件事但讲法不同。不过，我其实是从《天方夜谭》讲故事的方式受到了启发。不同之人对同一件事讲不同的故事，起源于《天方夜谭》。

    问：您什么时候开始写散文的？20世纪40年代写过小说吗？

    答：写散文主要到香港之后。20世纪40年代在陈向平主编的《东南日报》副刊《笔垒》上也发表过散文。

    我在重庆时曾经写过短篇小说，题为《白象之恋》，参加重庆市政府的征文比赛，获得过二等奖，署的是真名。题材是泰国华侨的生活，采用新文学的形式。

    《绝代佳人》是根据郭沫若写如姬的剧本（严按：《虎符》）来改编的，中华人民共和国成立后，曾得过文化部的奖。

    问：有人说郭靖形象中有您的影子，这可能吗？
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