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    易水寒之前演过《生死局》和《新生》两部警匪电视剧。

    和这两部电视剧相比较，《惊天杀局》画面感更加强烈，在气氛的营造和剧情的设计上明显更胜一筹。

    特别是最后真相大白时，易水寒几乎寒毛立起，拍案叫绝！

    这是个好剧本无疑！

    那么潘宇成导演又如何呢？

    易水寒关注的不是他得过多少奖，哪怕他拿过无数有分量的奖项！

    他看重的是潘宇成的拍摄风格和《惊天杀局》的契合度。

    潘宇成曾经说过这样一句话“我希望观众们看我的电影好像过山车一样，带他们进入一个很惊险，很激烈，很澎湃的观影过程”。

    精彩绝伦的画面构造、追求极致的光暗效果、热血沸腾的配乐风格、紧张凝重的气氛营造。这是他电影美学风格的展现形式。

    他习惯于通过对暴力原有的血腥、杀戮展现出暴力之美的轮廓。

    那么《惊天杀局》这部电影是否契合他的拍摄风格呢。

    《惊天杀局》虽然是警匪片，但片中的情仇却同样让人动容，爱情亲情在剧中展现地淋漓尽致。

    将生死问题，用武戏的方式，呈现出文戏的戏剧冲突与感情挣扎来，这是导演需要做的。

    而潘宇成对此恰好很擅长，就如他之前拍摄的《毒战》中天台对战，寥寥几分钟的桥段，融合紧张的剧情裂变，制造矛盾悖论，在生死选择上看似难为戏中人物，实则叩问观众自身。

    另外他的电影中时常出现他的暴力美学，但他的目的并不是要引导观众崇尚暴力、崇尚罪恶，相反他恰是通过这些人物描写拉近了与观众的距离。

    电影角色所拥有的不过是对道义、信义、情义的信仰，对生存的渴望，对心中信念的执着与坚守。

    这种最原始本位的角色描述无疑的增添了对社会救赎的能力与力度，以暴制暴也成为了这种救赎必然简洁直观的手段。

    这些暴力英雄人物的设计组成了此类影片的根基，人们通过暴力式的结尾寻求到了一种心理的满足与慰藉，也使得暴力救赎社会的特点更加的凸显，这个特点在他的作品里几乎都有体现。

    《惊天杀局》中结局和他的拍摄手法莫名的契合，易水寒甚至怀疑这部作品就是为潘宇成量身定做。

    剧本和导演都达到了条件，那么这部电影是好作品无疑。
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