第四百五十章,建国瓷-《四合院从美好生活开始》


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    1952年,提出了组织生产建国瓷的建议:“我国是瓷器之国,国家成立后,就应鲜明地表现新国家的风貌,应该把历史上好的经验总结出来,创制新的国家用瓷与国家礼品瓷。”

    这一建议很快得到首长的支持。不久,“建国瓷设计委员会”正式成立。经过几次会议后决定,“建国瓷”由中央美术学院实用美术系陶瓷科担任设计工作,景德镇、酆陵、宜兴等陶瓷产区负责制作。

    时任中央美术学院院长的对这一工作十分重视。同年10月,中央美术学院便拟定了一份建国瓷设计委员会名单给轻工业部,当中汇集行业翘楚,阵容之强大,前所未有。

    建国瓷到底要设计成什么样子,一直是困扰设计人员的一个大难题。

    建国后,宴会与庆典用餐一度成为一个尴尬的问题。在以西餐为主的官方庆典中,主要应用各式各样的酒店餐具,而中餐则又遵照清代宫廷的规格,这在外人眼中,极不协调。

    为了解决这个问题,以中央美院副教授首的教员四位大二学生一起合作,开始研究设计能代表新中国的中式和西式餐具。

    他们先是前往享有盛名的传统饭庄翠华楼调研,而后根据首长的要求,去掉旧式中餐华而不实的烦琐配套,整合相近规格的器皿,简化为新的建国瓷中餐具。对于西式餐具的规格,则参照当时BJ饭店使用的整套餐具。

    1952年年底,设计团队提交了多种多样的中式和西式餐具设计方案。首长做出了最后的决定:采用青花斗彩牡丹穿枝纹饰餐具作为中式餐具样式,青花海棠纹饰餐具作为西式餐具样式。这就是建国瓷的由来。

    建国瓷的成功烧制不仅及时化解了当时国家外交活动中被动的局面,为树立朝气蓬勃、奋发向上的大国形象做出了具体的贡献,同时还有力的促进了我国陶瓷工业、陶瓷艺术、陶瓷科教的现代化发展。建国瓷的成功烧制背后的实质是合理汇聚了历史进程规律、国家意志导向、地方特色、行业诉求、人民幸福需求等多种力量,乃应时势顺民心之举。

    这样的建国瓷依照后世的眼光,这瓷器有一些简陋,不过它代表的意义重大,在后世也是收藏的热门东西,上级给姜言的这一批瓷器可是招待用的整整两套,西餐的瓷器同样也是,这怎么不让姜言感到惊喜,不过这样的瓷器姜言可舍不得用,随便打一个都能让他心疼半天,还是以收藏最好,自己让许大茂淘换的那些民窑精品凑合用就可以了。

    (本章完)

      

    


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